Главная » 2011 » Август » 14 » Натан Барр. Композитор "НК". История создания
Натан Барр. Композитор "НК". История создания
22:27
Натан Барр – композитор оригинальных саундтреков к сериалу «Настоящая кровь». Его красивая, вдохновляющая музыка сопровождает многие, самые впечатляющие сцены сериала.
Музыкальный гений входит в 100 лучших композиторов всех времён и народов.
Мы расскажем вам как создавались саундтреки, процесс создания музыки и как Натан попал в сериал и почему его так сильно любит Алан Болл и остальные актёры "Трублада".
Натан Барр – композитор оригинального музыкального саундтрека к сериалу «Настоящая кровь». Его красивая, вдохновляющая музыка сопровождает некоторые самые впечатляющие сцены сериала, такие как появление Билла, эпизод с заколкой для волос, сцена секса на кладбище, а также тема любви Билла и Соки – и это пример лишь некоторых из них.
Диск с оригинальным саундтреком Натана к «Настоящей крови» уже доступен для предварительного заказа, а на полках магазинов он появился 8 сентября 2009.
Натан не только сочиняет уникальные партитуры, но и сам играет на всех инструментах, которые мы можем слышать в большинстве его произведений. Имея навыки в сочинении музыки различных стилей и жанров, от оркестровых партий до рока, Барр широко известен своей коллекцией, включающей в себя редкие и необычные инструменты со всего мира, такие как Тибетские трубки из человеческих костей, разобранные пианино, редкая стеклянная гармоника, виолончели гуиро, и многие другие.
Натан любезно выделил для меня время в ходе записи саундтрека для второго сезона сериала, чтобы ответить на мои вопросы о его работе, музыке из «Настоящей крови», а также об ожидающем выхода в свет его новом диске с саундтреком к популярному шоу.
«В основном я играю на виолончели и на гитаре», - рассказывает Натан о своей коллекции редких инструментов, - «Многие мои инструменты принадлежат как к смычковым, так и к щипковым группам, поэтому я могу экспериментировать и играть на смычковых, как на виолончели, и на щипковых, сходных с гитарой. У меня есть выбор из различных фактур (голосов), что делает мою работу сочинителя весьма увлекательной».
В каком возрасте Вы открыли в себе музыкальный талант, и когда вы решили продолжать карьеру именно в музыке?
«Я начал играть на скрипке, когда мне было 4 года, живя в Японии. Моя мать считала, что лучше начинать в раннем возрасте. У меня получалось довольно посредственно, поэтому в возрасте шести лет, когда мы переехали в Нью-Йорк, я решил бросить это занятие. Моя мать настаивала на том, чтобы мы с моим братом продолжали играть на музыкальном инструменте, поэтому мы оба выбрали виолончель с расчетом на то, что она просто устанет забирать нас каждый день после школы, ведь этот инструмент очень тяжелый для переноса. Затея не удалась, и мать была счастлива, что мы выбрали виолончель. Моим бунтом против занятий на виолончели было стремление научиться играть на гитаре, но, в конечном счете, я все-таки полюбил играть и на виолончели, и благодарен Богу за это, потому что сейчас это делает мои произведения в своем роде уникальными. Играя в оркестрах и в рок коллективах во время учебы в средних и старших классах, я уже тогда, мне кажется, знал, что музыка будет играть ключевую роль в моей жизни».
После путешествий и концертов по всему миру Вы переехали в Лос-Анджелес в 1996 году. Что заставило Вас продолжить карьеру в музыке для кино?
Думаю, все дело в любви и к музыке и к кино, мне суждено было стать кинокомпозитором. После окончания колледжа я дошел до определенного рубежа в своих выступлениях на виолончели, и решил посвятить себя другой своей страсти – кино. Я получил работу курьера в отделе контроля документации небольшой управляющей компании, что послужило началом моей карьеры в киноиндустрии. После нескольких месяцев работы, доставляя сценарии по всему городу, во время которой я стал проникаться симпатией к Лос-Анджелесу, меня повысили до ассистента продюсера компании. И хотя эта работа позволила мне увидеть деловую сторону индустрии, я довольно быстро устал отвечать на телефонные звонки и бегло просматривать плохие сценарии, так что через год я уволился и отправился путешествовать. Когда я вернулся в город, один друг посоветовал мне обратить внимание на объявление, которое гласило: «Выдающийся голливудский композитор ищет водителя/ассистента». Я откликнулся на объявление, даже не зная, на кого мне придется работать, и только потом выяснилось, что это был Ханс Зиммер. Мы встретились, сразу поладили, так я и получил эту работу».
Где Вы работаете? Как выглядит Ваша студия?
Я работаю в гараже, который оборудовал под звукозаписывающую студию, когда купил себе этот дом пару лет назад.
Ваше обширное резюме включает в себя чрезвычайно жестокие и кровавые фильмы, такие как «Хостел», «Лихорадка» и «Измученный». Вы поклонник жанра ужасов? Могли бы Вы охарактеризовать себя как композитора фильмов ужасов?
Я бы не стал себя так называть, потому что я люблю работать с множеством разных жанров, и ужасы – лишь один из них. В частности я имел дело с немалой долей комедий, но природа этих фильмов такова, что их музыкальное сопровождение не привлекает к себе столько внимания, как в фильмах ужасов. Я люблю ужастики и смотрю большую часть фильмов, выходящих на экраны.
Каков Ваш любимый музыкальный проект, над которым Вы работали?
Мне нравится работать с «Настоящей кровью»! Сейчас я уже почти закончил с сопровождением для второго сезона, а работа над музыкальными темами и фактурами на протяжении целого сезона - это захватывающий опыт для меня как для кинокомпозитора, ведь я привык к тому, что обычно в моем распоряжении имеется всего 90 минут для музыкального выражения характеров персонажей и самой истории. А работа с Аланом Боллом и его творческой командой также делает процесс интересным (радостным) и запоминающимся.
Как Вы получили работу в «Настоящей крови»?
Мой саундтрек к «Хостелу» использовался в качестве черновика к пробным эпизодам, поэтому, когда пришло время найти композитора, мое имя значилось в списке отобранных кандидатов, приглашенных на собеседование с Аланом и продюсерами шоу. Мы встретились в конференц-зале редакции, и встреча прошла удачно. Мне сразу стало ясно, что все люди, вовлеченные в работу над проектом, были действительно в нем заинтересованы, и все понимали, насколько важным для него будет музыкальное оформление. В общих чертах я обрисовал, каким будет мой подход к работе, основываясь на пробах, которые видел, а также я сказал им, что считаю музыку в стиле саундтрека к «Хостелу» не совсем подходящей к «Настоящей крови». Думаю, они были впечатлены тем, как композитор может так скептически отзываться о своей работе (так подтрунивать над своей собственной работой). После встречи с еще несколькими композиторами, Алан сузил круг до двух человек – меня и еще одного автора, и когда он отправился в столь необходимый ему отпуск после съемок, он прихватил с собой некоторые из наших работ. Когда Алан вернулся, мне позвонили и сказали, что я принят!
Как долго Вы писали музыку к «Настоящей крови»?
Работа с такой сетью как НВО довольно сильно отличается от той, которой я ожидал в работе с телевизионным проектом. График в основном довольно свободный, и у меня всегда есть как минимум неделя на эпизод, а к началу сезона иногда и до трех недель на один эпизод!
Как бы Вы могли описать процесс создания музыки?
Сто процентов материала создается на основании смонтированной картинки. Создавать музыку для сцены, которую не видел, это то же самое, что рисовать картину в темноте, не имея представления, какие цвета будут на холсте. Написание любовной темы Билла и Соки получилось очень легко и непринужденно. Я взял в руки акустическую гитару и стал что-то наигрывать, как вдруг пришло решение. С темой Билла, которая играется в нижнем регистре виолончели, получилось также. Взяв виолончель, я стал наигрывать что-то произвольное, и довольно скоро тема была готова. Это совсем не значит, что я не сочинял много музыки, которая в итоге не подходила. Весь фокус состоит в желании и способности с легкостью отказаться от всего того, что не соответствует проекту и его персонажам в полной мере. Это тот болезненный урок, который я выучил, когда только начинал записывать саундтреки более десяти лет назад, и часто привязывался к сочинениям, которые мне нравились, но совсем необязательно подходили к конкретно взятому проекту.
Среди поклонников сериала очень популярна композиция «Sancto Erico», старая шведская песня, которую Эрик слушает во время принятия ванной у Билла в 8 эпизоде. Я слышала, что в ее основу легло шведское стихотворение, что Вы можете рассказать об этом?
Многие интересуются, будет ли этот трек в альбоме, так что я в первую очередь проясню этот момент. Первоначально он предназначался для предварительного выпуска альбома на itunes, а сейчас он планируется к выпуску и в грядущем альбоме в сентябре. Александр Ву, написавший этот эпизод, где-то нашел старого шведского ученого, который был знаком с эпической поэмой о воине, которого звали Эрик. Так как старошведский – мертвый язык, мы понимали, что найти запись песни на этом языке будет практически невозможно, поэтому меня попросили написать такую. Диалог между Биллом и Эриком в этой сцене подсказал мне, какой должна быть композиция. Например, Билл спрашивает Эрика: «ЧТО такое ты слушаешь?» - как будто бы это действительно что-то странное. Для того чтобы зрители увидели смысл этого вопроса, я и попытался написать нечто такое, что будет звучать действительно странно и экзотически. Вступление к песне – это мой голос, звучащий в унисон с блокфлейтой, на которой я также играл. Также я попросил Лизбет Скотт, потрясающую вокалистку, записать свой вокал в унисон с моим, и вместе наши голоса создали определенную химию и придали песне атмосферу необычности.
Еще одна красивая песня – «Take me home» («забери меня домой», Pie Cry remix) в исполнении Лизбет Скотт. Она звучит в 6 эпизоде, когда Соки ест бабушкин пирог. Эта композиция была специально записана для шоу?
Я записал эту песню и сыграл вместе с вокалисткой Лизбет Скотт, которая широко известна своими работами в таких разных фильмах, как «Шрек», «Мюнхен» и «Страсти Христовы». Композиция была специально записана для этой сцены, в которой Соки может себе позволить наконец-то ощутить горе от потери своей бабушки. Мне показалось, что что-то наподобие гимна, одновременно красивого и трагического, подойдет здесь. Лизбет написала потрясающий текст, который идеально подходил к сцене и при этом не был слишком очевидным. Мы сыграли ее для Алана, и ему понравилось, чему мы были невероятно рады, потому что эта сцена была ключевой для музыкального выражения.
Вы сейчас записываете сопровождение для второго сезона – какой музыки нам стоит ожидать?
Очевидно, что в первом сезоне было разработано большое количество музыкальных палитр и тем, так что во втором сезоне я продолжаю следовать этому пути. Кое-что из того, что я открыл – это то, сколько вариаций на тему Билла и Соки можно развить, чтобы эта тема не становилась скучной или устаревала. А вот преуспел ли я в этом вопросе – решать придется вам! В этом сезоне будет несколько новых тем, из наиболее запоминающихся – тема Лоретты в исполнении Лизбет Скотт, а также темы Эрика и Годрика. С появлением каждого нового главного персонажа я имею дело с новой темой или звучанием для него, что сохраняет для меня атмосферу новизны и вдохновения.
Стоит ли нам ждать Вашего появления в эпизодической роли во втором сезоне?
Как ни странно, у меня будет эпизодическая роль в 6 эпизоде 2 сезона. Если вы обратите внимание на пианиста в баре, на котором Лоретта задерживает свой взгляд, вы увидите меня!
Видео:
С какими из артистов, продюсеров или студий из тех, с которыми еще не было возможности сотрудничать, Вы бы хотели поработать?
Список настолько велик, что я не знаю, с чего начать!
Более подробную информацию о Натане Барр вы можете найти на www.nathanbarr.com.
Более подробную информацию о Лизбет Скотт вы можете получить на сайте www.LisbethScott.com.
Мы все уже знакомы с невероятно красивой оригинальной музыкой композитора Натана Барра, созданной им для 1 и 2 эпизодов сериала «Настоящая кровь». Именно он снова заявлен как композитор для предстоящего 3 сезона, премьера которого назначена на 13 июня.
Титулованный композитор не только сочиняет всю музыку, но и сам играет на большинстве инструментов в своей частной домашней студии в районе Topanga Canyon (Топанга Каньон). «Я смел пыль со своего дульцимера (цимбалы) и некоторых других странных и непонятных инструментов, которые и не думал когда-то использовать, и нашел им применение в создании нового саундтрека, придавая новое свежее звучание для «Настоящей крови», - говорит Натан. Для работы над новым сезоном Натал стал сотрудничать с певцом и композитором Элвисом Костелло, работая над треком с Люсиндой Вильямс, в котором он играет на виолончели. Барр является автором музыки для всех трех сезонов проекта. Исполнительный продюсер и создатель шоу Алан Болл говорит он нем так: «Творчество Барра всегда удивляет и впечатляет меня, и поездки к нему в студию, для того чтобы послушать, что он приготовил для шоу - одна из любимых составляющих моей работы».
Во время перерыва шоу, Нейт записал музыку для фильма «Последнее изгнание дьявола», в третий раз сотрудничая с продюсером Элаем Рот. Барр также сочинил музыку для документального фильма «Hood to coast», который недавно стартовал в широком прокате фестиваля Southwest festival.
Во время предстоящего эксклюзивного концерта, который пройдет в рамках фестиваля Ubeda Music Festival в Испании в июле этого года, Нейт представит несколько композиций из «Настоящей крови». И хотя официальные даты и время будут объявлены дополнительно, концерт, скорее всего, состоится 15 июля в 21.30 во дворце Palacio de los Dávalos (House of Towers).
Натан входит в рейтинг ста лучших кассовых кинокомпозиторов, он не только сочиняет уникальные партитуры, но и сам играет на всех инструментах, которые мы можем слышать в большинстве его произведений. У Барра на счету уже больше 24 фильмов, включая такие хиты студии Warner Bros. как «Придурки из Хаззарда» и «Пивной фестиваль». «Настоящая кровь» - его дебют в качестве композитора к сериалу.
О своей работе в «Настоящей крови» Нейт говорит следующее: «Тематическое содержание и персонажи сериала весьма полно и органично отображены, это делает мою работу композитора увлекательной, ведь в моем распоряжении есть такой богатый мир для тематического выражения. Кто бы мог подумать, что это будет возможно после такого увлекательного приключения в прошлом сезоне?»
"Получивший награду музыкальный талант Настоящей крови Натан Бар поговорил с фанатами в Сан-Диего, как часть Comic Con 2011, на втором ежегодном «Behind the Music with CW3PR: Composing Horror to Animation and Everything in Between». Музыку и их основные роли в части сегодняшнего топа фильмов и ТВ проектов обсуждали с Натаном Рамин Джавади, Роберт Дункан, Дэнни Джейкоб, Джеймс Левин, Эдвард Роджерс и Кристофер Ян.
Панель этого года была сосредоточена на различных творческих процессах, необходимых для того, чтобы сочинять музыку в большом разнообразии жанров и платформ. Участники панели также обсуждали расширение спектра музыки для дочерних проектов, таких как комиксы, видео игры и другие.
Кое-что интересно случилось во время панели, там присутствовала звезда НК Джанина Гаванкар, Луна. Во время Q & A (вопросов и ответов) она встала, представилась и поблагодарила Натана за его великолепную музыку к шоу. Она так же сказала, что его музыка предаёт всем персонажам больше глубины и жизни, включая и её героиню.
Для работы над новым сезоном Натал стал сотрудничать с певцом и композитором Элвисом Костелло, работая над треком с Люсиндой Вильямс, в котором он играет на виолончели. Барр является автором музыки для всех трех сезонов проекта. Исполнительный продюсер и создатель шоу Алан Болл говорит он нем так: «Творчество Барра всегда удивляет и впечатляет меня, и поездки к нему в студию, для того чтобы послушать, что он приготовил для шоу - одна из любимых составляющих моей работы». 
Склероз никто не отменял Сорри!дико извините..(день рождения)бес попутал